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作品介绍
书家的这套字帖（屈原作品除外）均为其用圆珠笔以特殊的方法，开拓性创制的一种全新的书法品种。书者已向有关方面申请了专利。其优点有：
一、打破了圆珠笔不能习创书法的保守观念。经多年的探索与实践证明，唯有用此笔、此法才能凝神聚气、力透纸背、增功长枝。其书体才能既有硬笔之刚健、俊朗，又具软笔的流转、锋芒，刚柔兼备的双重风格。从而开辟了一个全新的书写、书体领域，实为开先河之首创。
二、重振硬笔雄风，拓展书法内涵。
这一写法与书体的出现，在两个方面作出了突出的贡献：
1、重振硬笔雄风。
由于特殊的加工与用笔，其风格不仅刚柔兼备，而且字体大小多变。大者字可达2×2cm，故既可书写小巧秀雅之作，更能创作宏篇巨制。如其长卷《离骚》即有5米多长。而历代的名文大赋或一位作者的多篇代表诗词皆可纳入一幅中堂、条幅、屏条或横幅之中。其规模宏大、气势磅礴，毫不逊色于毛笔作品。故从根本上解决了长期困扰硬笔作品“小豆腐块”、不能与毛笔作品同登大雅之堂的“小家气”弊病及必然导致的萎缩与退潮的难题。使之重登大雅、重振雄风。
2、拓展、丰满了书法艺术的文本内涵。
诚然作为纯粹独立的艺术品种，书法是以笔（点）画，字形、章法为三级语汇的二维造型艺术。文本内涵在书法创作与欣赏中不作为造型的审美内容介入。但其文本、文意内容又作为母体与载体，从来又是与之水乳交融、血肉相连、同体共存的。所以对书法艺术的审美欣赏从来就是在关注、审视线条造型之美的同时，兼及其文本的文意、文采、词语之文学、文化之美的。而当今书法创作中确实存在某种被忽略，但又事关发展前途的严重弊端，即众多作品文本内涵单一、重复、贫乏，总是局限在为数不多的诗文及其片段、摘句中及数百个汉字之中。似乎进入了一种照猫画虎，玩弄形式的浮华歧路与怪圈。而使书者和观者在购读作品和参观书展后总有一种巨大深重的文本内容的缺失与空洞感，即一种文化底蕴缺失的飘浮感。而优秀的传统书法名篇都是书者书写内涵的性情的自然流淌。二者合而为一、浑然天成，绝不可分。
正是圆珠笔书法在工具与方法上的特殊，造成其远优于其它硬笔与毛笔小楷的行草书体的书写便捷，流畅的优势。才使中外名著，特别是我国传统的文学精品，名文大赋，诗词佳品被以整体性的全貌形态，在创作与欣赏两方面同步呈现、同步创美审美欣赏。如包括《离骚》巨篇的楚辞诸文，及《过秦论》、《六国论》、《出师表》、《洛神赋》、《滕王阁赋》、《前后赤壁赋》等名文大赋及李、杜、苏、辛等大家的多篇代表作，均可一次性完整呈现。从而从多方面提高与提升了书者和观者的文化、文学、书艺的素质与要求，为书法艺术的拓展、丰满、发展作出贡献。
在创作大型作品的同时，作者又创作了三本圆珠笔行草书（及一本美工笔隶书字帖）书帖，其目的首先就在于通过合作出版，迅速开拓国内外市场，使这一新生的书法品种为国人、华人和友人所认同接受、发扬光大。而这些书帖一经问世即受到多方关注和好评。众多的专家与书家均认为其有诸多优势：
一、书者为资深学者与书家和书法教育家（新疆写作协会、中国东方书法教育家协会常务理事），创作与教育成果颇丰，桃李满天下。这几本范帖的创作不仅充分的体现圆珠笔书法的风格特点与优势，更表现出书家学者型严格创作的大家风范和认真态度。书体稳健正统而不失流畅灵动，更无险怪生造之字与哗众取宠之意。美不胜收、堪为师范。
二、内涵丰、容量大。屈子十篇近五千字，为其主要代表作。主席55首是其诗词全集，而梅花300、菊花200又当为目前市场与书法界创作内涵容量最大者之一。
三、首创性在中缝，同页、同步性的附有印刷体原文。便于对照、识辨、欣赏。更进一步的拓展书帖文化内涵，增加了读者的知识与情趣，提升了其审美与应用价值。一帖在手用途多多，既可欣赏、临摹、习创书法，又可欣赏屈子、主席人格魅力，思情意境，更可体认梅菊精神，诗文境界之美，亦有资料查询作用。
综上所述，这套字帖的创新性、多用性、审美性为近年书法界难得的精品、佳作。有巨大的收藏、增值价值和市场潜力，具有非常乐观的出版销售前景。
四、书者正在或筹备、创作以下作品与书帖：历代游记选，道德经，唐诗集萃百首、二百首，宋词百首、二百首选粹，李杜诗选，历代名辞大赋等。
以上作品均为圆珠笔行草书作品，版本格式与上述字帖相同，望有意购买收藏或合作出版者来电、来函告知预订。
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